何謂音場
有兩個詞與音場有關,一個是”Sound Field”,另一個是”Sound Stage”。”Sound Stage”主要是指舞臺上樂隊的排列位置和形狀,包括長、寬、高,是一個三維空間的概念,而我們所指的”音場”其實就是”Sound Stage”,因為如果把”Sound Stage”直譯成”聲音的舞臺”或”音臺”這確實無法讓人望文生義。至於”Sound Field”,實際上與我們以前所介紹的”空間感”相對應。因此,當我們提到”音場的形狀”時,實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由於受到頻率響應曲線分布不均勻,以及音箱指向性的影響(比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度),音響所播出來的聲場實際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方,沒有拱凸凹的。這種音場舞臺的不同形狀當然不能與錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題,現場演奏時,樂隊的排列是寬度大於深度的;但在錄音室中,為了產生出音響效果,樂團的排列方式往往會改變,通常縱深會拉長,尤其是打擊樂器會放得更遠一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。

音場的位置
音場的位置應該包括音場的前、後、高、低。搭配不當的某些器材,會使整個音場聽起來像飄浮在半空中;有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺一樣。形成音場位置的原因很多,比如音箱的擺位、頻率響應的不均勻都有很大的影響。一個理想的音場位置應該是怎樣的呢?我們可以用聽一個交響樂隊演奏的方法來體會,當交響樂隊演奏時,低音提琴、大提琴的聲音應該從比較低一點的地方發出來,小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;錄音時樂團應該是前低後高,像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對於整個音場的高度我們可以用下面的方法來確定,音場高度應該略低於坐著時兩眼平視的高度。換句話說,小提琴應該在視線以上,大提琴、低音提琴應該在視線以下;銅管至少要與小提琴等高或更高。那麼音場的前、後位置應該在那裏呢?資深的發燒友都知道,應該在音箱的前面板拉一條直線然後往後延伸的一段距離內。當然,這種最理想的音場位置是不容實現的,因為它與您的音響搭配、聆聽環境和所播放的軟件有極大的關係。一般來說,從音箱前面板往後延伸比較容易,不過不能”後縮”得太多,如果後縮太多,像一些發燒友說的那樣”直抵對街”就不對了。

音場的寬度
有時候我們常常能聽到發燒友誇口:”我的音場不只是超出音箱,甚至可以破牆而出”。這句話在外行人聽來,簡直是天方夜譚,而對於有經驗的朋友來說,只不過有一點誇張而已。通常﹐在流行音樂的演奏中﹐您可以偶而聽到有樂器在音箱外側響起﹔而在古典音樂演奏時﹐您往往會覺得樂團的寬度已經超出二個音箱之間的寬度﹐這就是超出音箱﹑寬抵側牆。許多發燒友都有這種經驗﹐不必多費口舌。至於破牆而出﹐那恐怕就要靠一點想像力了。至少﹐用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才算真正的音場﹐牆外的東西我們看不到﹐我們很難肯定它在那裏。所以﹐音場的寬度其實只在牆壁之內而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序曲﹐聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側的話﹐那麼您最好請一位懂行的發燒友去給您的音響診斷一下﹐看看是那兒出了毛病。

音場的深度
”音場的深度”就是我們常說的”深度感”,”深度感”不同於”層次感”、”定位感”,因為層次和定位與音場沒有多大的關係,而深度感卻仍然屬於音場的範圍。與”音場的寬度”一樣,許多人會說他家的音場深度早已破牆而出,深到對街。這當然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的”音場深度”指的是音場中最前一線樂器與最後一線樂器之間的距離,換句話說,它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。”寬到隔鄰、深過對街”這應該是包含在”空間感”中,這個問題有待我們在今後的去討論。有些器材或環境由於中低頻或低頻過多,因此大鼓與定音鼓動的位置會靠前一些,這時音場的深度當然很差。反過來說,有些音場的位置向後縮,結果被誤以為音場的深度很好,其實那是錯誤的。我想您一定沒有見過一個樂隊會排成一個豎條的,只要把握住”小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個概念,就一定能準確地說出音場的深度。

 

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